大连艺考培训:试论中国传统戏剧的舞台时空

编辑:小豹子/2018-08-27 14:58

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  发布时间:2018-1-11 14:25

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  大连艺考学校如果以西方传统戏剧或话剧(drama)作为比较对象,我们或更易于看到中国传统戏剧的舞台时空表现方面的特征。

  大连艺考学校西方传统戏剧可以说一直有着很深厚的写实传统,大都力求尽可能逼真地反映现实世界。从其舞台时、空的表现看,大都为确定的时、空,“三一律”作为一种戏剧理论也正是在这样一种戏剧传统中产生的。所谓“三一律”即是规定:戏剧必须遵守时间、地点和行动的一致;一本戏所写的故事只能是:发生在“一”个地点、“一”天以内的“一”个事件,故称为“三一律”。这种理论指导下的戏剧,其戏剧时、空是非常之确定的。虽然真正符合“三一律”的戏剧几乎没有,但“三一律”本身恰恰反映了西方传统戏剧对戏剧游戏规则的高度自觉地追求。

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  单从时、空的表现来看,中国传统戏剧似乎是一种完全没有游戏规则的戏剧。中国传统戏剧的研究者们对此已基本达成共识:中国传统戏剧的舞台时、空是无限自由的。1956年著名导演阿甲在文化部戏曲演员讲习会报告中说:“(戏曲舞台)一个趟马百十里,驰骋沙场数十回合,在舞台上同场表演,都是常见的事。至于时间的处理,它是和处理舞台空间的特殊手法一致的。如果说,几十里的路程只要跑一个圆场,那么几十里路的跑路时间只要几秒就行了。”

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  张庚先生在凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)《戏曲艺术论》中也有专节讨论“戏曲舞台的时、空观念”。大连艺考学校在张庚先生看来,戏剧都是用有限的舞台时间与空间去反映无限的时间、空间,这样就存在有限与无限之间的矛盾,但“在中国戏曲里面的解决办法是采取了无视这个矛盾的办法”。他以《穆柯寨》为例,说穆桂英住在山东的穆柯寨,杨延昭驻守在长城附近的三关,两地实际相距很远,但戏剧中的人物往来非常方便,可以转瞬即达。他以此说明戏曲的时空是无限自由的。